「私は悪徳という名前の人々が集まった機械の中の小さな歯車だった」

BBC コメディー「ゴースト」の CBS 版は、アメリカのテレビ番組の中でも最大規模の番組の 1 つです。 しかし、米国のリメイク作品は往々にして失敗する。 アルマンド・イアヌッチと他のクリエイターがホラーストーリーを共有

「最初から最後まで本当にひどかったです」とアルマンド・イアヌッチは、2007年に自身の風刺コメディー『ザ・シック・オブ・イット』を米国でリメイクする際の苦痛なプロセスを思い出しながら語る。「パイロット版はとても退屈だった。悪口も即興もなかった…」 「ザ・シック・オブ・イットにあったものはすべて、持っていなかった。キャストのためにそれを演奏したが、人々はただ歩き去ってしまった。私たちの注意を引くことさえできなかった。」

紙の上では、米国版は美味しそうに見えました。 『アレステッド・デベロップメント』のクリエイターであるミッチ・ハーウィッツがプロデュースし、『スパイナル・タップ』で有名なクリストパー・ゲストが監督を務めた。 しかしBBCは番組をABCに売却し、言語や内容の自由度が高いケーブルや、最近ではストリーミングと比較して、米国のネットワークテレビの文化がイアヌッチにとって息苦しくなったことが判明した。 「すべてが細かく管理されています」と彼は言います。 「私は、何かの副社長という名前の人々が集まった機械の中の小さな歯車でした。私はある会議に行きました。そこでは、キャストが着用すべき色のネクタイについて文字通り議論されていました。部屋にはネットワークの社長を含む20人がいました. それは奇妙でした。」

イアヌッチ氏は、英国のコメディをリメイクしようとする米国のテレビ局の一見際限のない食欲の受益者、あるいはおそらく犠牲者の一人にすぎない。 『ピープ・ショー』をリメイクする5度目の試みにFXネットワークがゴーサインを出し、ミニー・ドライバーとアマンドラ・ジャハヴァが性別を入れ替えた主演でキャスティングされた。 米国では『マザーランド』のリメイク版が製作に入り、アンブレイカブル・キミー・シュミットのエリー・ケンパーが主演に予定されている。 そしてAmazon Freeveeは、YouTuberのダニエル・スラッシャーとジュリア・ルイス＝ドレイファスの息子ヘンリー・ホールが口論する兄弟ジョニーとアダム・グッドマンを演じる「フライデー・ナイト・ディナー」の10エピソードを注文した。

概して、イギリスの番組のアメリカでのリメイクは少々大失敗になる傾向があることを考えると、この突然の改作の多さは奇妙に思える。 サイモン・ペッグ氏は、ペッグ氏が「見るのが苦痛だった」と評したパイロット版のせいで打ち切られた2008年のリメイク版『スペースド』について、「これを作った人たちはオリジナルの内容を完全に、完全に読み違えていた」と語った。 リチャード・アヨアデは2007年に『IT クラウド』のリメイク版に主演したが、パイロット版を通過することはなかった。 『Absolutely Fabulous』や『Dad's Army』、『The Vicar of Dibley』もそうではなかった。 笑うのが嫌いで、人生を無駄にしている気分を楽しむのであれば、YouTube で最初のピープ ショーの試み (ビッグバン セオリーのジョニー ガレッキ主演の 2005 年のパイロット版) をご覧ください。

パイロットを通過したとしても、最後まで生き残ることはほとんどありません。 『スキンズ』『ギャビン＆ステイシー』『ティーチャーズ』のリメイク版はすべて1シーズン後に廃棄された。 ハリウッドの大物監督タイカ・ワイティティでさえも、同じく1シーズンで消滅した『インビトゥイーナーズ』を救うことはできなかった。 粗野で口の悪い英国のティーンエイジャーを何も知らずに思春期を過ごしているのを、酒も飲まず悪口も言わない健全な若者に置き換えても、同じではないことが判明した（笑）。 英国から米国への道は非常によく踏まれており、非常に危険をはらんでいるため、その過程を描いたホームコメディ「エピソードズ」まで製作されており、スティーヴン・マンガンとタムシン・グレイグが英国コメディ作家を演じ、英国コメディを映画化しようと奮闘している。アメリカのテレビ。

では、なぜ際限なくリメイクが行われるのでしょうか？ その答えの大部分は単純に「オフィス」です。 これらのリメイクの膨大な数は、2005 年の職場での再起動に続き、9 シーズンと 200 エピソードを超える放送を経て、適応のベンチマークとなっています。 「The Office はユニコーンのようなものです。これは非常に珍しいことです」と、大成功を収めたイギリスのコメディ番組の脚本家であり共同制作者でもある彼は私に語ります。 彼はロサンゼルスのテレビ局で働いており、特定の人たちに迷惑をかけたくないため匿名を希望しているが、彼の番組は1シリーズで大惨事とみなされ打ち切りとなった。 「今でも心が張り裂けるような気持ちです」と彼は言う。 「グレッグ・ダニエルズが（米国）オフィスでやったように、気を配ってくれる優秀なショーランナーが必要だけど、うちのショーランナーは怠け者のクソ野郎だった。もう終わってしまうだろう、誰も気にしないだろうし、私が話す必要もないだろう、と心から思った」それについてはもう一度話しますが、私が最もよく聞かれるのはそれです。」

非常に基本的なレベルで言えば、米国は非常に多くのテレビを制作しています。 2022 年には、599 本のオリジナル脚本の英語シリーズが制作されました。 そのため、オリジナルシリーズであろうとリメイクであろうと、常にコンテンツに飢えています。 「多くの人は、決して脚本を超えない脚本を書くことで大金をもらっています」と匿名の作家は言う。 「自分が書いた脚本を全部忘れてしまいました。」

しかし、なぜリメイク作品がこれほど少ないのでしょうか？ 「非常に多くのことがうまくいかない可能性があります」と、セックス・アンド・ザ・シティの脚本家兼プロデューサーであるジェニー・ビックスは言う。ジェニー・ビックスは最近、チャーリー・メイ・クーパーとデイジー・メイ・クーパーの『ディス・カントリー』をベースにした『ウェルカム・トゥ・フラッチ』を開発した。 「正しいことよりも悪いことが起こる可能性のほうが多い。キャスティングとトーンが鍵だ。ここ米国のコメディに対する信念は、速いほど面白い、そして大きなジョークとより多くの冗談だ。それがこの国ではなかった。私たちはそれを生かしておかなければならなかった」これらの静かな瞬間と沈黙を持ってください。」 ショーが第2シーズンに更新されたことを考えると、すでに相対的な成功を収めています。

BBCスタジオの脚本開発担当上級副社長で、米国向けに『ミランダ』や『ゴースト』、『ディス・カントリー』などのホームコメディを開発したアンジー・スティーブンソン氏は、リメイク作品の氾濫は「英国のクリエイティブコミュニティの証」だと語る。 彼女は『ゴースト』のリメイク版が「放送ネットワークで最大のヒットコメディ」になったと語る。

しかし、そのような成功は稀です。 イアヌッチ氏は、リメイクをする必要性については「半信半疑」である、なぜなら「今では、たとえ自国で作られたものでなくても、オリジナルにアクセスできるからだ」と語った。

米国では過剰なテレビ番組が制作・放映されているため、英国のオリジナル作品が巨大な米国市場で必ずしも爆発的に売れるわけではなく、新たに割り当てられた宣伝予算を使ってリメイクされる可能性が残されている。 匿名の筆者はこのプロセスを石油ビジネスに例えており、英国は掘削と採掘に適した場所であるとしている。 「それをタップして、次のボタンに移ろうという感じです」と彼は言います。 「これはビジネスであり、自分が使い捨てであることに気づきます。そして、自分が作ったものは実際には彼らにとってそれほど重要ではありません。なぜなら、それはお金を生み出すかどうかということだけだからです。」

米国のコメディと英国のコメディに関する共通の物語は、物事を和らげ、感傷に傾く必要があるというものであるため、おそらくより厳しく、より腹立たしい英国の噛みつきは翻訳の際に失われます。 1996年に番組がリメイクされた『Men Behaving Badly』のクリエイター、サイモン・ナイ氏は、「（英国の番組をリメイクする際に）何か間違ったことがあると、彼らはパニックになり、その反動は常に感情だ」と語る。 しかし、それは普遍的ではないと彼は指摘する。 「『愚者と馬』だけが『サインフェルド』よりもはるかに感傷的だ。」 同様に、イアヌッチのコメディの金字塔は、ナルシストなエゴマニアが満載の米国の素晴らしいパロディートーク番組ホームコメディ「ラリー・サンダース・ショー」シリーズだ。 「登場人物全員に深い欠陥がある」と彼は言う。 「だから感傷的なことは私の経験ではありません。」

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他にも、情緒のない『フィラデルフィアはいつも晴れ』から、『サウスパーク』の残忍さ、あるいは『Curb Your Enthusiasm』のつまらないことや神経症への執着まで、この感情物語に対抗する例はたくさんある。 それでも、匿名の筆者の経験は米国の感情によって悪化した。 「私たちの番組にはナレーションがあったのですが、リメイク版では本当にひどかったです」と彼は言う。 「私たちは言いました。『ワンダー・イヤーズ』ではないので、誠実なものにしないでください。でも、その後、愛と学習についての話が出てきました。私は、『これらのナレーションを書き直すことができれば、40％面白くできるでしょう』と言いましたが、彼らはノーと言いました。 」

非常に特徴的な声を持つ番組（多くの場合、1 人または 2 人組によって脚本が書かれている）を、時には数十人が参加する作家室で作成された幅広いフォーマットに翻訳することは、さらなるハードルとなる可能性があります。 米国でのショーの規模を拡大する必要性も同様です。 『Ghosts』は成功したかもしれないが、イギリスではシリーズごとに 6 話構成だったものを、米国では 22 話まで放送するシリーズに変える必要があった。 すべてのショーがこのような広大な期間に耐えられるわけではありません。 「ホームコメディの鍵はシンプルさです」とナイ氏は言います。 「そしてアメリカのフォーマットでは、非常に多くのエピソードを注文するため、非常に多くのプロットが用意されています。」

しかし、おそらく主な問題は、米国のテレビでは失敗がほぼ避けられないということです。 2012 年から 2018 年の間、米国でシリーズ化が発注されたパイロット エピソードの量は毎年 6% から 36% でした。 「故障率は当社のビジネスに本質的につきものです」とスティーブンソン氏は言います。 適応か否か。 しかし、リメイクが失敗すると、人々はすでに存在する番組に対する期待が高まるため、リメイクはより大声で行われることがよくあります。

「それはむしろ公的な失敗だ」とビックスは言う。 「南に行くとより多くの人が気づくようになります。」 匿名の作家は、自分のシリーズが放送されたときは大変な時期だったことを覚えています。 「Twitterで大量の悪口を受けました」と彼は言う。

一見ありとあらゆるものを単純に作り直して大当たりを狙うという散発的なアプローチがあると感じる人もいるかもしれないが、世界最高のホームコメディを常に制作している国に対する米国の深い称賛と尊敬を指摘する人もいる。 「私たちはアメリカのテレビがどれほどシニカルであるかを知っていますが、彼らはイギリスのコメディに対する真の愛好家です」とナイは言います。 イアヌッチの「シック・オブ・イット」の悪夢でさえ、彼は HBO と出会うことができ、それが彼と HBO で大成功を収めた政治風刺映画「Veep」を制作することになった。 「可能な限り最高のものがそこから生まれました」と彼は言います。 「しかし、その最初のプロセスは奇妙な幽体離脱のようなものでした。」

2023年を通じてリメイク作品が続々と制作される中、これまでのところ米国のスクリーンから常に姿を消している典型的な英国コメディーキャラクターが1人いる。それはアラン・パートリッジだ。 イースト・アングリア放送界のドンが米国のショック・ジョック・ブラザーに変身する姿を我々は見ることになるだろうか？ 「20年前から、アメリカ人のアランを演じたいという問い合わせがありました」とイアヌッチは笑う。 「しかし、すべては私たちとスティーブ（クーガン）だけです。それを取り除いて…そこに何があるのですか？意味がありません。」 Ghosts USはiPlayerでストリーミングできます。