「テキサス・チェーンソー虐殺パート2」での肉吊りと頭を叩く行為

2010年のトビー・フーパーとのインタビューで、映画監督のミック・ギャリスは映画の狂気を要約して語った。テキサスチェーンソー虐殺ゼラチン状の素敵なフレーズ「赤いユーモア」に。 ガリスによれば、この映画をストレートな風刺やブラックユーモアと区別するのは「湿っぽさ」だという。 ゴア表現はほとんどないが、フーパーは視聴者に、自分たちがフックに吊るされた汗まみれの牛肉の塊にすぎないことを思い出させてやまない。

以前、私は 1974 年の映画がサウンド デザインによってどのように観客の潜在意識に食い込んでいるかを取り上げました。 ウェイン・ベルとトビー・フーパーは、見る者を不安な感覚体験で操作し、映画のイメージと外の世界の同様に厳しい現実を調和させるよう強います。 この映画には、手持ちの 16 mm の美学と並行して、オープニング クロールの真の犯罪イリュージョンを売り込むのに役立つ地元アーティストのトラックもフィーチャーされています。

オリジナル版について、フーパーは人々が耐え忍ばなければならなかった痩せた時代から孤立感をインスピレーションを得たと語った。 ガス不足と高級化によって妨げられたテキサスの田舎のコミュニティの描写はディストピア小説の産物ではなく、ソーヤー家がどれほど同情的なキャラクターであるかがその魅力の一部です。 たとえば、レザーフェイスの特徴であるパニックと動揺の絶え間ない状態は、彼が単に背後で走っている無知な巨体の怪物である場合よりも、食料や住居の不安という文脈での方が共感しやすい。 しかし、映画中のさまざまな追跡シーンの熱気の中では、それがまさに彼そのものであり、それを恐ろしいほど怖くないと主張したなら、あなたは嘘つきになります。

ほとんどの場合、テキサスチェーンソー虐殺パート2風刺を優先して「椅子ジャンパー」の瞬間をスクラップします。 今回、ソーヤー家は世間の評判が良いだけでなく、ドレイトン（ジム・シードー）の有名な唐辛子で堅実なビジネスを築くことにも成功しており、その中身はきっと想像できるだろう。

1986 年のこの映画は、人間の最悪の本能の一部を垣間見るものとして、また愚痴っぽいパーティー映画として機能する、数少ない続編の 1 つです。 その洗練されたネオンパレットと漸進的にボスシアン風のセットデザインは、低予算のショッカーから下品で過剰なロックンロールへの移行を容易にします。 欠点にも生意気です。 これは、ソーヤーを中心とした象徴的なアートワークによって例証されており、朝食クラブ。

シンセサイザーのスコアもメイン曲の嫌味を取り除きます。サイコこのテーマは、スラッシャーが全体を生み出したとされる映画からどれほど離れているかを示しているのかもしれない。 殺人に関係しない最高の背景ジョークには、ビートルズの『イエスタデイとトゥデイ』を飾った悪名高い「ブッチャー・カバー」や、映画の一部が舞台となるK-OKLAラジオ局に貼られた「ファイン・ヤング・カニバルズ」のポスターなどがある。 適切にも、ダイジェティックな音楽は、映画が始まった瞬間からソーヤー家の肉の隠れ家に到着するまで映画に活力を与えます。 主に IRS の名簿に載っている堅実なバンドのラインナップを誇るこのサウンドトラックは、実験的な雰囲気をパンクの虚勢と引き換えにしています。

オープニングセット作品は、テキサスチェーンソー虐殺パート2空間と時間のすべての認識を歪め、さまざまなムード設定の曲に役立ちます。 タイトルクレジットに続いて、道路標識を撃ちながら走り回り、最後の女の子であるストレッチ（キャロライン・ウィリアムズ）に嫌がらせをしながら、映画のスクリーンを罵る史上最も不愉快なレーガン派の尻むしゃみ野郎二人が紹介される。 ティンバック 3 は流れ弾に当たったかもしれないが、ラジオで流れたディープな曲「シェイム・オン・ユー」のクオリティが損なわれるわけではない。

バンドのリラックスしたグルーヴはトーチ・ソングの「ホワイト・ナイト」にうまく入り込み、ウィリアムズは電話回線を妨害する数人の暴漢をかわそうとする激怒したDJを演じ、説得力のあるパフォーマンスを披露している。 バイラルシーンに組み込まれる前に、水曜日 , 夕日が沈む駅の雰囲気のあるショットに、ザ・クランプスの「Goo Goo Muck」が一瞬だけ映る。 この唯一の画像は、物事が本格的に狂う前に必要な息抜きとして見ています。

あたかもフーパーと作家の LM キット・カーソンが聴衆から直接メモを取っているかのように、鼻を鳴らした二人の旅行者に厳しい計算が降りかかる。 彼らにとって残念なことに、チキンプレイをしようと決めたトラック運転手の一人が、たまたまチョップトップ・ソーヤー（ビル・モーズリー）だった。 そして彼の隣に乗っているのは、大物ババ・レザーフェイス（ビル・ジョンソン）自身だ。 シーンが長ければ長いほど、地獄から出てきたようなルーニー・テューンズの短編のように再生されます。 そして、オインゴ・ボインゴの恐ろしいダンストラック「ノー・ワン・リヴズ・フォーエバー」が犠牲者たちの早すぎる墓場まであとを追うのを聞いても、事態が沈静化するわけではない。

問題の男性の1人は頭の真ん中を鋸で切り裂かれ、額の大部分が風にはためいたままになっています。 スプラッター エフェクト (ホラーの巨匠トム サヴィーニがアレンジ) は、山盛りのヤッピー肉を皿に盛り付け、想像力の余地を与えません。 ウィリアムズは恐怖を見事に売り込んでおり、暴力の突飛な性質にもかかわらず、生放送で中継される自動車事故の直後の様子を聞くことは、脚本に数多くある悲惨な瞬間の一つである。 2人の迷惑なプレッピーの死によって愛が失われることはありません。 しかしここで、フーパーとカーソンは、自分たちの映画が不気味な世界に芸術的なセンスを加えた「オタク番組」であることを証明します。

主流のスラッシャー疲労の転換点の直前にリリースされた、テキサスチェーンソー虐殺パート2資本主義の最悪の加害者を文字通り自分たち自身にフィードバックすることによって、資本主義の貪欲に対する批判を提示します。 このギミックはオリジナルの赤いユーモアに全面的に依存しており、壁から内臓が溢れ出さずにはいられないほど湿っぽさを高めています。

モダンホラーの中で最も独創的なヘッドトリップの一つを、艶やかな演出と肉欲的な騒乱を強調した続編でフォローするのは確かに不快だ。 しかし、フーパーとカーソンはこのカードを意図的にプレイします。テキサスチェーンソー虐殺パート2より攻撃的で略奪的なソーヤー一族が登場します。 そうすることで、家族の動機をアメリカンドリームへの貪欲な欲求を反映するように変えることで、前作の脚本をひっくり返します。 ソーヤー家は、かつては不況の犠牲者だったが、今では新たに見つけたプチブルジョワのライフスタイルを守るためにノコギリを振り回している。

ドレイトン自身の言葉を使って要約すると、「それは弱肉強食の世界です。そして私が座っている場所からは、犬がまったく足りません。」 よりも瞑想的ではないパリ、テキサス、そして彼よりも漫画っぽい息が詰まるリメイク版ではあるが、カーソンの脚本には作家の皮肉なユーモアが残っている。 『フーパー』の中で、作家は（彼の言葉を借りれば）「方法論的に危険」で、視聴者にとって信頼できない監督を見つけた。 それはまさに、この種の素材を把握できるようなパートナーシップを実現します。

テキサスチェーンソー虐殺パート2観客が望んでいたもの、そして見たと思ったものを最初に与えます。 ただし、価格がかかります。 この映画が公開されたとき、フーパーとカーソンは批評家から中傷されたし、ストレッチですら自分の出世のために数人のクソ野郎の殺人事件を悪用することを道徳的に免除されるわけではない。 デニス・ホッパー演じる復讐心に燃えるテキサス・レンジャーのキャラクター、レフティも、自殺することなくソーヤー家の痛いところを殴ることを楽しむことができない。 鋸で生き、鋸で死ぬ。

これは繊細な映画ではありません。 オリジナルと同様に、感情のジェットコースターに乗せられ、気分が悪くなることも魅力の一部です。 ストレッチとプロデューサーのLG（ルー・ペリーマン）が交代で皮をむくギャグは最後まで笑いを誘った。 しかし、彼のぐちゃぐちゃの体と彼の苦悶の叫び声に関する特定の詳細の精神的な傷はまだ残っています。

しかし、映画製作者たちは観客に対して道徳的な罠を仕掛けているわけではありません。 彼らはスラッシャー映画に最初から悪臭のように漂っているピューリタニカルな議論を見抜くことができているだけだ。 アートハウスの古典を汚すテキサスチェーンソー虐殺きっと最高の桜だったに違いない。 これは、拳を振り絞るのではなく、頭をぶつける続編です。 そして、パンク・ロックのスーパーグループ、ローズ・オブ・ザ・ニュー・チャーチやオルタナティブ・ロックのユニット、コンクリート・ブロンドなどがサウンドトラックに参加していれば、それは簡単に実現できる。

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